第17屆文藝寫作班春季班-文藝小講堂

恍惚之美：文學與建築

阮慶岳主講（2018.04.28）

建築系出身的阮慶岳老師在就讀淡江大學時，獲得了第一屆五虎崗文學獎小說首獎，但考量到未來的學業而從此擱筆。準備前往美國攻讀建築所碩士之時，甚至打算專心讀建築，擱置其他興趣，當時的阮慶岳老師只帶了一本文學相關書籍：陳映真的《將軍族》──對他來說，陳映真的小說在自身閱讀偏好中算是較有溫度的作品。研究所畢業後，阮慶岳老師接下了一份負責芝加哥大學旁中文書店整修裝潢的工作，這也是他重啟閱讀的契機。回國開設建築事務所後後，阮慶岳老師受到自立早報的邀請，開始撰寫都市相關評論的新專欄，在這十年間，在建築與文學兩者間也都累積了一些成績。

在阮慶岳老師的作品中，《惚恍》一書討論的就是關於廢墟所引起的想像，那些陰暗、潮濕的角落，才是故事可能存在的地方。在寫作《惚恍》的期間，阮慶岳老師拍攝了萬華剝皮寮，還沒成為藝文特區的剝皮寮就是一座巨大的廢墟。除此之外，阮慶岳老師也到了當時尚未重新建設的寶藏巖、碧潭太白樓、福和大戲院等廢墟進行拍攝。阮慶岳老師發現大部分的人會對於日常中的廢墟視而不見，在他開始拍攝廢墟後，身邊的朋友突然陸續「發現」了廢墟，這似乎印證了：當事物進入我們的意識後，才會被看見。

阮慶岳老師引用了Walter Benjamin《柏林童年》中對神祕性的討論：「理性的問題在於，會使我們對所有的日常事物都以理性去視之，使得日常原本存在於我們腦中的神祕性消失，城市便失去了森林的那種神祕感與不可預測性。對於神祕超現實與魔幻般的稟賦，都必須認真地辯證；（發現神祕的）前提是將辯證這類與日常現象結合，才能漸漸地將日常事物視為不可洞悉的，並藉此在日常之物中發現祕密」文學自始而此。否則就必須等待一次神奇的經歷出現──但那並不是文學，不過是新聞報導。

阮慶岳老師認為，廢墟對於城市的意義是：「在初生時無法見著，只能在見到死期而感知的不幸」、「因為時間感的消失，賦予空間某種難以描述的、恆久的沉重感」、「在嬰兒臉上見不到的，只能在老人臉上見到的生命重量」。廢墟所衍生的文學具有「複調與神祕性」，「複調」一詞源自於俄國評論家巴赫金形容杜斯妥也夫斯基小說中的特質，意指：「作品中有眾多各自獨立而不融合的聲音和意識，每個聲音和意識都具有同等重要的地位和價值，這些多音調並不要在作者的統一意識下層層展開，而是平等地各抒己見。」