豫劇在臺灣 ◎張耀升
一九四九年，中國各省分的戲曲隨著部隊來到臺灣，其中豫劇雖然發源於河南，但相較於其他地方戲曲，卻更受歡迎，原因乃是豫劇的特質與臺灣民間最受歡迎的歌仔戲有許多相似之處，豫劇通俗、生活化與歌仔戲一樣，非常貼近民眾的生活，豫劇的影響力由河南擴散到周圍的幾個省分，並且與當地的風土民情結合，落地生根。
與歌仔戲不同的是，豫劇屬於北方戲曲，音調高亢，感染力強，也因此對於嗓音有著特別高的要求，對演員資質的要求高，不但要能演能打能跳，還要有身段，並且一定要有好嗓子，這些條件齊備，才能是一個好演員。
但是豫劇又不如京劇那麼艱澀難懂，豫劇是民間戲曲，節奏較快，規範少彈性大，除了歷史故事之外，還能新編，彈性改動的範圍較大，能夠呼應一般民眾的生活，使得民眾覺得臺上的故事與他們的生活息息相關，韌性跟生命力更強。
豫劇的生命力可從臺灣豫劇團得到印證，臺灣豫劇團早期依附在海軍陸戰隊，於一九五三年九月二十五日成立「飛馬豫劇隊」，前身則是位於越南富國島的劇團。一九四九年，以萬麗雲為藝名在中國廣受歡迎的一代豫劇皇后張岫雲與丈夫李久濤跟隨黃杰部隊離開中國，進入越南，因法屬殖民地的越南為中立立場，不願捲入國共內戰，這一批部隊因而繳械，武力盡失，被安置在越南富國島，這一段日子長達四年，生活與難民營無異，僅有簡單的糧食維持生存，為了撫慰民眾苦悶的心情，張岫雲於越南富國島組織「中洲豫劇團」，網羅島上曾參與過豫劇演出的演員或戲迷共同參與。
一九五三年，這支滯留於越南的部隊被接運至臺灣，人員按其編制歸建各軍種，其中原屬於「中洲豫劇團」的成員則大多歸屬於海軍。當時由於民間娛樂少，軍眷思鄉情切，設立劇團以撫慰軍心有其必要，再加上相對於京劇、崑曲，豫劇在民間的接受度更高，在海軍陸戰隊司令周雨寰的支持與政治部祕書吳鳳翔的奔走下，一九五三年飛馬豫劇團正式成立。
早期的劇團由於並非正式編制，必須仰賴商業演出維持營運，張岫雲憑藉個人魅力，在臺北環球戲院登臺表演時，黃牛票曾高達一張七十元，幾乎是她月薪的三分之一，豫劇的大受歡迎除了戲曲本身感染力強之外，豫劇身為民間戲曲，也在當時充分發揮了與地方民情結合的特色，豫劇團新編的戲曲如《克敵榮歸》以愛國抗敵為主軸，呼應當時全國一致的愛國情操與反攻大陸的嚮往，因而無論官方民間都踴躍歡迎豫劇團的演出，當時風靡全臺的豫劇團中分別以空軍大鵬豫劇團的毛蘭花與海軍飛馬豫劇團的張岫雲為代表，被並稱為「北毛南張」。
為了因應大量演出的需求，飛馬豫劇團於一九五九年開始招收新團員，共招收二十人並於隔年開課授業。
世事的發展相當曲折，早年臺灣對於藝術文化的尊重不足，習於功用與功能的觀念去評估藝術，豫劇雖然廣受歡迎，但也被質疑是否太過通俗，這樣的看法其實是將京劇視為正統戲曲、正統藝術，而將其他戲曲排除在外的偏見。一九六○年代中期，國軍新文藝運動的推廣名為「有效利用資源」，實則是排除地方戲曲，因而原屬於軍方的豫劇團紛紛遭到裁撤的命運，飛馬豫劇團也難以倖免，當時的團長張岫雲無法接受豫劇團明明成效良好卻必須裁撤的事實，而到處奔走陳情，希望能得到援助，張岫雲甚至獨自找上當時的國防部長蔣經國，當面陳情，最後終於獲得蔣經國的特准免予裁撤。
只不過，張岫雲犯了軍中大忌。張岫雲的行為在陸戰隊政戰部主任眼中無疑是越級陳情，兩人之間產生無法化解的嫌隙，在各種行政上的拖延與刁難之後，張岫雲終於心灰意冷，決心遠離豫劇團。
才剛起死回生的豫劇團，還沒喘過氣來，靈魂人物馬上就出走，這可比一刀斃命還糟。萬不得已之下，一九六六年第六屆海軍康樂大賽競賽表演賽的曲目《花木蘭》臨時改由年僅十四歲的王海玲單挑大梁演出，沒想到王海玲藝高人膽大，撐得起舞臺，也因豫劇團人才有限，必須讓王海玲擔下所有的演出，時勢造英雄，從此便開啟了王海玲的年代。
如前所述，豫劇團的發展所面臨的最大威脅來自：相對於京劇，豫劇顯得不夠雅，穿插其中的河南方言與響徹整場的梆子以京劇的標準而言，便是俗氣。一九六○年代豫劇團不得不向京劇看齊，取材京劇並削減河南方言與傳統曲調，朝向京劇化的發展。
整個一九七○年代，豫劇團的演出是以王海玲獨挑大梁，雖說光環全在她身上，但豫劇團的興衰全看她一人的表現，這其中的龐大壓力外人難以想像。然而，電影、電視等其他通俗娛樂的興起以及軍中老兵的凋零，一九七○年代的戲曲市場大為衰落，巡迴公演的盛況不再，隸屬於軍中的豫劇團的演出也再次轉回國軍文藝中心以及軍方的競賽。
在這看似再度沒落的蕭條之中，豫劇在一九八○年代才又再次出現轉機，由於臺灣逐漸開放，民智漸開，藝文逐漸興盛活絡，豫劇團除了軍中演出之外，也開始走入民間，幾檔戲都頗獲好評，豫劇團也開始大膽嘗試不同以往的演出方法，這個階段的豫劇才逐漸走出京劇的壓力與陰影，改朝本土化的方向前進，主動改編並嘗試新編曲，也開始注重舞臺設計的變化，回歸豫劇的本質：與在地文化結合，落地生根。
一九九○年代的豫劇走出臺灣，遠至美國林肯中心演出，此後，獲邀出國表演成了歷年行程，一九九四年軍中劇團決定解散編制，豫劇團在前途茫茫下，一度打算自立更生尋求外界援助，教育部考量到王海玲的藝術成就與豫劇團早已在國際上獲得肯定，才決定接納豫劇團，一九九六年起，豫劇團更名為「國立國光劇團豫劇隊」。
脫離軍中的臺灣豫劇團，開始更大膽地融合各種不同元素，創造出「新豫劇」，其中最著名的，則是二○○○年推出的《中國公主杜蘭朵》，原始故事來自《一千零一夜》，且早已被改編為名聞遐邇的歌劇《杜蘭朵公主》，臺灣豫劇團採用川劇作家魏明倫的改編版本，結合臺灣學院派的劇場與燈光技術人員以及服裝設計師，並邀請有著「搖滾歌舞劇王子」稱號的王柏森扮演「無名氏」一角，推出後大為轟動，在世界各地都獲得極高的藝術評價。
豫劇在臺灣發展至此已不只是所謂的「河南梆子」，「臺灣豫劇團」標榜著豫劇已然是「臺灣」的豫劇，雖說發源於河南，但吸收了臺灣的養分，開出屬於臺灣的豫劇繁花。
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